千禧年左右，国产刑侦剧中有一类，故事根据真实案件改编，基本还原案情，颇具写实风格。它们的画面也相当粗糙，办案人员用现在的话来说，纯纯是工具人。

跟同时代TVB刑侦剧完全不能相比。港剧更都市化，重心放在人性的分析和塑造上，戏剧冲突更引人入胜。

但反过来看，其实当年内地的纪实刑侦剧，主要的拍摄目的还是警示而非造星。

将案件流水化进行展现，凶手也没有“人格分裂”，没有“离奇的悲惨身世”，打造了剧集本身独特的硬核感，耐人寻味。

同时也更荒诞，因为剧本有逻辑，而现实没有。

特殊年代的特殊产物，贵在真实。

今天来盘点几部，童年时期印象深刻的纪实刑侦剧。

2000年《红蜘蛛》，豆瓣评分7.5

完整剧名叫《红蜘蛛1：十个女囚的临终告白》，讲述的是十个重罪女囚犯的故事，展现她们的心理蜕变轨迹。

女性通常是一种柔弱善良的形象，多数影视剧中，犯下大案的罪犯多是男性。

但本剧中，女囚们全是因为心中的恶念，主动走上犯罪道路。

夜场小姐为供养未婚夫，将老板和介绍人杀害分尸，只为劫财；

小姐利用美貌绑架富商，将其困于牢笼致死（原型为劳荣枝）……

案件虽说离奇是算不上的，但十分贴近生活，更为剧情添了一丝荒诞。

茜仔记得很清楚的是，饰演女囚犯的演员都很漂亮。又因为她们都不是知名演员，小时候我还真以为她们是囚犯。

2007年《红蝎子》，豆瓣评分7.7

本剧讲述的是边关缉毒战士和女毒贩斗智斗勇的故事，根据边防武警侦破的真实案例改编。

刚出道的佟丽娅出演女毒枭，算是她演艺生涯至今，唯一偏反派的角色了。

不同于《红蜘蛛》，本剧的女毒贩更多的是为悲惨身世和经历所累。

有被欺骗感情而泥足深陷的，有为家庭负担而走向深渊的，还有因为无知和贪婪踏上歧路的。

跟《红蜘蛛》一样的是，剧中女演员的颜值都很高，在看到她们在刑路上狂奔，真是令人唏嘘。

2003年《燕赵刑警》，豆瓣评分8.3

本剧取材于河北省15个大案要案，涉及运钞车抢劫、奸杀分尸、百亿美元诈骗、灭门血案等，两集一个单元。警察也由真实参与破案的公安干警扮演，真实度拉满。

此剧也是最后一部警察演警察的电视剧。

剧中的方言略有不同，在今天看来别有一番滋味，年代感十足的同时，既真实又亲切。

剧情还是蛮简单的，明显能看到表演痕迹，侦破过程也没有原创案件那么跌宕起伏，大多还是靠办案人员脚踏实地去摸排线索。罪犯的手法也没什么神秘，甚至看起来有些笨拙。

2009年《3•8大案》，豆瓣评分8.4

本剧是1999年沈阳3.8大案的纪实电视剧。该犯罪团伙在此前12年间，先后劫杀70余人（死亡24人），劫款300余万，震惊全国。

伪纪录片的拍摄手法，穿插实录，镜头跟拍公安干警走访群众，观看时有身临其境之感。

提供线索的群众也是能言善道，描述线索跟唠嗑似的，非常真实。

8集大案侦破全过程，外加1集对5个主犯的访谈。

访谈也是非常精彩，5个人的反应各有不同。有人平心静气接受访谈，有人对孩子不舍，有人混不吝、始终保持亡命徒心态，有人不服判决。

茜仔对首脑孙德林的言论印象深刻。

访谈中，他跟导演对答如流，逻辑清晰缜密。能看到他的心理素质极强，听他讲犯罪计划的布置，令人胆寒。

他甚至劝导演拍摄的时候对案件细节进行处理。导演有没有对该剧作一定程度的回避？

不得而知。

同样是主犯的孙德林的弟弟孙德松，也说了同样的劝告，认为拍摄不妥。

他是其中态度最戏谑的，具有反社会人格。

1996年《西安大追捕》，豆瓣评分8.5

本剧基本还原了抓捕魏振海的过程。

真实的魏振海，是曾经威震西安的悍匪。他在少年时期就曾因杀人服刑，刑满释放后更加凶残，组成团伙盗窃伤人，无恶不作。

在剧中，开篇剧情就是他的团伙入室偷窃，却因屋主突然回家而变成入室杀人。案发后警方毫无线索，后又发生了碎尸案，抽丝剥茧下终于给魏振海定罪并将其抓获。

但狡猾的魏振海越狱了，剧里估计为降低影响，选择了一笔带过。潜逃后的魏振海再次入室抢劫，并用自制武器袭击警方。

在警方的穷追不舍之下，他才终于落网。

抓捕的过程更是满满的玄学。

魏振海曾近距离冲警员开枪，没想到打出的是一颗“臭蛋”。警员死里逃生后跟他展开搏斗，终于将他擒住。

饰演魏振海的演员跟他本人长相极为相似。

1994年《9•18大案侦破纪实》，豆瓣评分8.7

本剧记录了1992年文物盗窃案的侦破过程，是我国首部犯罪纪实片。

一句话来概括显得有些平淡，细说才知道案件的分量。被盗的是开封博物馆的69件馆藏品，在当年总价就超过亿元。

（嚣张的罪犯）（演员演的）

公安部门历时3个多月，千里追踪，从开封到武汉，再到广州，终于破获了该案，案犯全部落网。值得庆幸的是，文物没有流失海外。

抓捕的过程争分夺秒，但总体来说，案件没什么故事性，亮点在抓获罪犯后的审讯上。

首犯刘农军曾在警校学习（是侦办人员的校友），是个高材生，曾因盗窃被退学，后又到大学自修毕业，是个自命不凡的狂徒。

哪怕戴上了枷锁，他还能自负地说：如果是他单独一人，不可能被抓。

1999年《犯罪升级》，豆瓣评分8.8

1995年鹤岗发生了一起特大武装抢劫案，作家胡平据此创作小说《犯罪升级》，导演陈国军又将其艺术加工，搬上了小银幕。

剧中还原了4个亡命徒抢劫工资款的犯罪经过，但对真实情况作出一些改动。

如原案中，歹徒没有抢到这笔九十多万的工资款，加入了侦破人员的心理博弈，以及犯罪团伙对案件的设计。

纪实风稍淡，偏向于展现双方的“斗智”，案件重点放在第11具尸体身份的确认上，有悬疑刑侦剧的亮点。

（都是演员，不是罪犯本人）

2000年《命案十三宗》，豆瓣评分8.8

高群书执导的电视剧。

高群书可以说是最会拍刑侦剧的导演了，本剧是他第3部作品，他凭借本剧崭露头角。

本剧改编自真实发生的大案，未播先火，VCD卖了几万张。

剧中都是激情杀人经典案例，罪犯也都是普通人，因一时情绪上头作案，所以案情多由男女关系引发。

观众能在剧情中看到自己或是身边人的影子，真实感再度拉满。

有人说高群书是全中国采访死刑犯最多的导演。

从他的作品中，也不难窥探到这点。他镜头所呈现的，都是他对人物犯罪心理的把控。

（点了人就跑）

2002年《中国刑侦一号案》，豆瓣评分9.2

该剧讲述了白宝山因一念之差走上犯罪道路的过程。

白宝山曾被称作十大悍匪之首，他犯下的此案被公安部列为1996年1号案件、1997年中国十大案件之首，剧名也因此而来。

因为深度刻画了白宝山由失意者转变为悍匪的过程，所以就算一个案子讲26集，也没有什么废话，反而很紧凑。

眼睛微眯，嘴角向下撇，丁勇岱演活了凶狠的白宝山。

不太妙的一点是，结合社会民情，有的观众同情、甚至洗白白宝山，认为他是被逼上绝路的，更有奇葩说把他当偶像。

我大感迷惑，还真啥人都有。

1999年《12.1枪杀大案》，豆瓣评分9.3

要说丁勇岱是演活了悍匪，王双宝的演技就是炉火纯青了。

在这部刑侦剧的巅峰之作里，王双宝都不用做表情，一眼就能让人胆寒，仿佛就是罪犯本人。

案件原型是1997年真实发生的一起持枪连环杀人案，具体细节我没查到。可是由真实警察出演，风土人情和案件细节还原得较为逼真写实。

剧情从枪支被盗、引发命案开始，剧中的侦办人员不断地开会、摸排、走访和抓人。

没有在警匪双方安排莫名的感情线，警察也会因案情无进展而情绪爆发，十几集后才抓住最终线索，真实感无出其右。

近些年，没有新的纪实刑侦剧拍摄和上映了。少数悬疑犯罪剧的部分剧情，如果能够做到以真实案件为原型，就足以被大肆宣传。

但创作者们似乎走入一个怪圈，即为了塑造立体的反派，而为其经历进行美化。

热播剧《扫黑风暴》中，孙兴一角就是以孙小果为原型的。

在剧里同样是黑恶势力小头目，糟蹋姑娘、放高利贷，出事就有母亲的庇护。

孙小果这么一个，真实世界中令人唾弃的人物，在电视剧的诠释下，成了因渴望母爱而变得极端的叛逆青年，导致不少观众为孙兴惋惜。

真是离谱至极！

在我这个普通观众看来，刑侦剧拍歹徒就老老实实纪实风，别搞什么悲惨身世、身不由己的。

现实生活中，生活困苦的人多的是，不是所有人都选择抛弃底线、走上犯罪道路的，罪犯根本不值得同情！

要是人人都通过电视剧去同情、共情恶魔，那么，现实中的受害者是何辜？

他们的悲剧就这么轻飘飘被略过了？

创作者有意为罪犯的恶找理由，为什么不多花点心思把正面角色塑造得更立体感人一点？

真是莫名其妙。